人前叫爸爸人后叫老公

是那种对肉眼最友好的画面，柔光，微微黄的滤镜，四角虚化。 导演很喜欢的一种镜头是先对准一张脸，然后慢慢zoom out转到一个宏大的场景，略微的慢镜头，或者反过来zoom in。 导演执着于每个画面的构图，每个镜头都像画一样（I Drink Wine的mv是Adele生涯美学的巅峰，尤其是结尾几张手绘的分镜头，不过其实和Adele没什么关系），好似是那种“关于一个城市的记忆”，给你呈现边边角角，以及导演出神的时候眼睛框进去的画面都是什么样的。有好多个地方都像30年代绿野仙踪那种过家家的感觉，是周围布景比起人物相对较小，并且紧凑，像是小朋友最期待的场面。 Mont写的那部剧才叫真的“私人化”，所有相关的人都已经聚集在了现场。